1樓：手機使用者
《你去》 --------徐志摩 你去，我也走，我們在此分手； 你上那一條大路，你放心走， 你看那街燈一直亮到天邊， 你只消跟從這光明的直線！ 你先走，我站在此地望著你： 放輕些腳步，別教灰土揚起， 我要認清你遠去的身影， 直到距離使我認你不分明。
再不然，我就叫響你的名字， 不斷的提醒你，有我在這裡， 為消解荒街與深晚的荒涼， 目送你歸去…… 不，我自有主張， 你不必為我憂慮；你走大路， 我進這條小巷。你看那株樹， 高抵著天，我走到那邊轉彎， 再過去是一片荒野的凌亂； 有深潭，有淺窪，半亮著止水， 在夜芒中像是紛披的眼淚； 有亂石，有鉤刺脛踝的蔓草， 在守候過路人疏神時絆倒， 但你不必焦心，我有的是膽， 凶險的途程不能使我心寒。 等你走遠，我就大步的向前， 這荒野有的是夜露的清鮮； 也不愁愁雲深裹，但求風動， 雲海裡便波湧星斗的流汞； 更何況永遠照徹我的心底， 有那顆不夜的明珠，我愛---你！
----------------------------------這是2023年7月徐志摩附在給林徽因的信裡的一首詩。
2樓：手機使用者
《偶然》 徐志摩 我是天空裡的一片雲， 偶爾投影在你的波心—— 你不必訝異， 更無須歡喜—— 在轉瞬間消滅了蹤影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你記得也好， 最好你忘掉， 在這交會時互放的光亮！
3樓：礫子
徐志摩的《再別康橋》！
泰戈爾寫給徐志摩和林徽因的詩是什麼
4樓：金果
天空的蔚藍，愛上了大地的碧綠，他們之間的微風嘆了聲「哎！」
林徽因的才華再次展示於社會是在泰戈爾訪問北京的那些日子，一九二四年的四、五月間。訪華前泰戈爾剛獲得諾貝爾文學獎，是東方第一位戴上這頂桂冠的作家，正享譽世界文壇。北京講學社請到詩翁，當時中國文化界視為一大盛事。
講學社的主事人是梁啟超、林長民他們。梁氏**、林氏忘年交的徐志摩擔當翻譯。也算跑腿的，事先負責具體聯絡，後又全程陪同。
自四月十二日至五月三十日，長達五十來天，泰戈爾到了上海、杭州、南京、濟南、北京、太原、漢口等許多城市，足跡遍及半個中國，徐志摩則寸步不離。
四月二十三日，泰戈爾一到北京，林徽因就往車站參加了歡迎、接待。之後泰戈爾要離開中國了，連日來相伴左右的林徽因，為他翻譯，為他演出，既聰敏又可人，令詩翁生依依惜別之情。他想助成徐志摩追求林徽因的美事，勞而無功，臨行時留下了一首小詩。
5樓：淡如離殤
天空的蔚藍
愛上了大地的碧綠
他們之間的微風嘆了聲
唉 ---------此詩是在泰戈爾訪華，對於林徽因和徐志摩的感情，寫的一首小詩
6樓：匿名使用者
天空的蔚藍
愛上了大地的碧綠
他們之間的微風嘆了聲唉
7樓：匿名使用者
空的蔚藍愛上了大地的碧綠他們之間的微風嘆了聲 唉 --------泰戈爾
徐志摩寫給林徽因的最後一首詩
8樓：
《 草上的露珠兒》
顆顆是透明的水晶球，新歸來的燕兒，在舊巢裡呢喃個不休;
詩人喲! 可不是春至人間，
還不開放你創造的噴泉，嗤嗤!吐不盡南山北山的璠瑜，
灑不完東海西海的瓊珠，融和琴瑟簫笙的音韻，
飲餐星辰日月的光明!
詩人喲! 可不是春在人間，
還不開放你 ，創造的噴泉!
這一聲霹靂，震破了漫天的雲霧，
顯煥的旭日，又升臨在**的寶座;
柔軟的南風，吹皺了大海慷慨的面容，
潔白的海鷗，上穿雲下沒波自在優遊;
詩人喲!可不是趁航時候，還不準備你，
歌吟的漁舟! 看喲! 那白浪裡，
金翅的海鯉， 白嫩的長鯢，蝦鬚和蟛臍!
快喲! 一頭撒網一頭放鉤， 收!收!
你父母妻兒親戚朋友，享定了希世的珍饈。
詩人喲!
可不是趁航時候，還不準備你，歌吟的漁舟!
詩人喲!
你是時代精神的先覺者喲! 你是思想藝術的整合者喲!
你是人天之際的創造者喲! 你資材是河海風雲，
鳥獸花草神鬼蠅蚊， 一言以蔽之:天文地文人文;
你的洪爐是"印曼桀乃欣"， 永生的火焰"煙士披裡純"，
煉製著詩化美化燦爛的鴻鈞; 你是高高在上的雲雀天鷚，
縱橫四海不問今古春秋， 散佈著希世的**錦繡;
你是精神困窮的慈善翁， 你展覽真善美的萬丈虹，
你居住在真生命的最高峰。
徐志摩 （2023年1月15日—2023年11月19日）， 現代詩人、散文家。原名章垿，字槱森，留學英國時改名志摩。
徐志摩這是對林徽因表現愛情和人生理想的詩歌，也就構成了他這期詩歌的重要內容。徐志摩對在英國康橋這段生活分外留戀，他因為與林徽因的戀愛不無感慨，異常興奮，大量作詩，他這時詩情洶湧暴發的情景，在他的題為《草上的露珠兒》一首長詩中有所反映。這是迄今為止我們見到的他的最早的一首詩。
曾經用過的筆名：南湖、詩哲、海谷、谷、大兵、雲中鶴、仙鶴、刪我、心手、黃狗、諤諤等。徐志摩是新月派代表詩人，新月詩社成員。
2023年畢業於杭州一中，先後就讀於上海滬江大學、天津北洋大學和北京大學。 2023年赴美國克拉克大學學習銀行學。十個月即告畢業，獲學士學位，得一等榮譽獎。
同年，轉入紐約的哥倫比亞大學的研究院，進經濟系。2023年赴英國留學，入劍橋大學當特別生，研究政治經濟學。在劍橋兩年深受西方教育的薰陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響。
奠定其浪漫主義詩風。2023年成立新月社。2023年任北京大學教授。
2023年任光華大學、大夏大學和南京**大學（2023年更名為南京大學）教授。2023年辭去了上海和南京的職務，應胡適之邀，再度任北京大學教授，兼北京女子師範大學教授。2023年11月19日因飛機失事罹難。
代表作品有《再別康橋》《翡冷翠的一夜》。
9樓：藍火
《偶然》
徐志摩我是天空裡的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
賞析注：寫於2023年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這
是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。
能把「偶然」這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象徵性的結構，充
滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且餘味無窮，意溢於言外——徐志摩的這首
《偶然》小詩，對我來說，用上「情有獨鍾」之語而不為過。
詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒於無情的歷史沉積中，而某
些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌
長廊中，應堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的「轉折」性意
義。按徐志摩的學生，著名詩人卞之琳的說法：「這首詩在作者詩中是在形式上最完美
的一首。」（卞之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為：「《偶然》以
及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前後兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊
柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的祕密。」（《紀念徐志摩》）。的確，此詩在格
律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，
第二句，第五句都是用三個音步組成。如：「偶爾投影在你的波心，」「在這交會時互
放的光殼，」每節的第
三、第四句則都是兩音步構成，如：「你不必訝異，」「你記得
也好／最好你忘掉。」在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的
音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
而我在這裡尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種「張
力」結構，這種「張力」結構在「肌質」與「構架」之間，「意象」與「意象」之間，
「意向」與「意向」之間諸方面都存在著。獨特的「張力」結構應當說是此詩富於藝術
魅力的一個奧祕。
所謂「張力」，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。通俗點說，可看作是
在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關係。一首詩歌，
總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許並且應該充滿各種各樣的矛盾和張
力。充滿「張力」的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌
才不是靜止的，而是「寓動於靜」的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿
飽含著隨時可以爆發的能量和力度。
就此詩說，首先，詩題與文字之間就蘊蓄著一定的張力。「偶然」是一個完全抽象
化的時間副詞，在這個標題下寫什麼內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標
題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空裡的雲偶爾投影在水裡的波心，二是「你」、
「我」（都是象徵性的意象）相逢在海上。如果我們用「我和你」，「相遇」之類的作
標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用「我和你」、「相遇」之類誰都能
從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存
了。再次，詩歌文字內部的張力結構則更多。「你／我」就是一對「二項對立」，或是
「偶爾投影在波心，」或是「相遇在海上，」都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；
「你不必訝異／更無須歡喜」、「你記得也好／最好你忘掉，」都以「二元對立」式的
情感態度，及語義上的「矛盾修辭法」而呈現出充足的「張力」。尤其是「你有你的，
我有我的、方向」一句詩，則我以為把它推崇為「新批評」所稱許的最適合於「張力」
分析的經典詩句也不為過。「你」、「我」因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，
交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向—
—「你有你的」和「我有我的」恰恰統
一、包孕在同一個句子裡，歸結在同樣的字眼—
—「方向」上。
作為給讀者以強烈的「浪漫主義詩人」印象的徐志摩，這首詩歌的象徵性——既有
總體象徵，又有區域性性意象象徵——也許格外值得注意。這首詩歌的總體象徵是與前面
我們所分析的「詩題」與「文字」間的張力結構相一致的。在「偶然」這樣一個可以化
生眾多具象的標題下，「雲——水」，「你——我」、「黑夜的海」、「互放的光亮」
等意象及意象與意象之間的關係構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度
的深淺而進行不同的理解或組構。這正是「其稱名也小，其取類也大」（《易·繫辭》）
的「象徵」之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰
差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些
「偶然」的「相逢」和「交會」。而這「交會時互放的光亮」，必將成為永難忘懷的記
憶而長伴人生。
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