1樓：→甘拜公主裙下
魔幻現實主義文學是二十世紀五十年代前後在拉丁美洲興盛起來的一種文學流派。它不是文學集團的產物，而是文學創作中的一種共同傾向，主要表現在**領域，限於拉美地區。
2樓：匿名使用者
最早是這樣的，源於拉美文學，現在有沒有人模仿著寫，不知道，總之產生在拉美並不奇怪，拉美作家有著歐洲現實主義傳統，又充分汲取了拉美印第安傳說，黑人傳說，天主教迷信，社會主義運動和革命，毒品文化等文化營養，產生了一系列魔幻現實主義作品。我看過博爾赫斯全套和《百年孤獨》，特別是《百年孤獨》，當年對我的震撼絕非一般，原來**可以著樣寫！完全是耳目一新，和同時代西方狂熱追求後現代文風，什麼立體主義，結構主義等晦澀難懂的文學形式相比簡直是不可同日而語。
連我都心癢的寫一兩篇。現在看著不稀奇並不抹殺當年的**作用，當年是從社會主義宣傳文學（包括***主義文學，長期佔領諾貝爾文學舞臺）和資本主義頹廢文學當中走出一條「第三種道路」，歷史意義怎麼評價都不過。我在這裡總結一下拉美文學的文學技法特徵：
就是用平實，平淡，簡樸甚至有點囉嗦的語言敘述驚天動地的大事，生死，革命，戰爭，宗教，神祕，超自然，**等等。
什麼是魔幻現實主義文學??????
3樓：覃奧韋向
魔幻現實主義文學是二十世紀五十年代前後在拉丁美洲興盛起來的一種文學流派。它不是文學集團的產物，而是文學創作中的一種共同傾向，主要表現在**領域，流行於拉美地區。
代表作品
▪《瓜地馬拉傳說》
▪《玉米人》
▪《佩德羅·巴拉莫》
▪《大師和瑪格麗特》
▪《百年孤獨》
▪《午夜之子》
莫言魔幻現實主義的寫作風格受拉美的哪位作家影響
4樓：顧為君傾
莫言的文學風格深受馬爾克斯的影響
5樓：秋雨新晴
不可能是哪一個人。
莫言自己也說過，他文學的成長也是先從仿寫開始的。在學習之初。他仿寫過不少作家。
拉美魔幻現實主義是一個文學流派。莫言受這個流派的影響。**情節中有類似的意向。
但莫言描寫的是純中國特色的風俗人物。基本沒有具體哪一個外國作家的影子了。
博爾赫斯和拉美文學的關係？
6樓：
其實我覺得關係不是很大，畢竟他受歐洲文化影響比較的大，何況阿根廷沒有土著人，也許這個國家的拉美氣息沒有其他拉美國家濃厚吧，但是博爾赫斯仍舊是拉美文學的代表，但是隻是領導了一個時期的文化（就是那個文化**時期）。具體拉美給了他的影響只限於故鄉情結吧，他的作品中用拉美的人名和地名，但是他對拉美之外的國家提到的更多。魔幻現實主義本來就不分國界，想體現拉美文化是很困難的。
魔幻現實主義的特點
將新聞報道般的寫實與神奇的幻想結合起來，採用模糊化技巧和神話模式，表現拉丁美洲和歷史文化和現實生活。這是魔幻現實主義突出的藝術特點。第一，用魔幻的手法反映拉丁美洲的社會現實生活。在魔幻現實主義作家的筆下，拉丁美洲的社會現實與傳統現實主義定義中的 現實 有著根本的區別。在這種現實中，生死不辨，人鬼不分...
文學史上魔幻現實主義流派的代表人物是
魔幻現實主義文學是一種用魔幻的內容表現現實生活的寫作手法。雖然情節怪誕，卻突顯真實。文學史上魔幻現實主義流派的代表人物是馬爾克斯。加夫列爾 加西亞 馬爾克斯 gabriel jos de la concordia garc a m rquez，1927年3月6日 2014年4月17日 是哥倫比亞作家...
莫言作品將魔幻現實主義與民間故事相融合 歷史與當代社會相融合
d試題分析 實踐是創新的基礎和 現實是文學創新依據，也是歸宿。發揮意識創造性是將魔幻變為現實的前提條件，但不是絕對條件，發揮了意識創造性不一定就能將魔幻變為現實。由此可見，兩項錯誤，不能入選。意識具有主觀性，魔幻手法是意識活動，具有主觀性 現實是物質的，具有客觀性。由此可見，兩項符合題意，可以入選。...