1樓：匿名使用者
一 創作長篇**，感到最困難的，是結構問題。
結構一詞，雖通用於建築，但**的結構，並非紙上的藍圖。佈局，也不是死板的
棋式。它是行進中的東西，是鬥爭中的產物。**的結構是上層建築，它的基礎是作品
所反映的現實生活，人物的典型性格。在典型環境和典型人物的矛盾、鬥爭、演進中，
出現**的結構。因此，長篇**的結構，並非出現於作者的憑空幻想之中，而是現實
生活在作者頭腦中的反映，是經過作者思考後，所採取的表現現實生活的組織手段。
建築工程，可先有藍圖，然後再去備料。作品則不然，要根據作者所據有的生活積
累，才能有效地設計。而且它不是一成不變的，作品完成後，結構狀態才告終止。俗話
說：長袖善舞，多財善賈，生活之於創作是多多益善。生活積累綽綽有餘，而不是捉襟
見肘，才能出現理想的**結構。創作，是有多大本錢做多大生意，不能白手起家，更
不能一本萬利。
二《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》和《紅樓夢》，在中國長篇**中，最為
著稱。我們現在就這四種**的結構方面，進行初步的粗淺的**，作為寫作長篇**的
學習準備。
前三種長篇**，都是在前人的創作（或口頭，或文字）基礎上，進行再創作的。
《三國演義》根據陳壽的《三國志》和裴松之的注。陳志在中國史書中，除史、漢
外，最稱得體。而裴注之詳盡豐富，儲存了很多古書資料，生動而具體，雋辭逸事，隨
手可得，在史注中，最有價值。這對《三國演義》的創作提供了極大的方便。此外，它
還利用了以前的話本和戲曲方面有關三國的資料。這些資料裡的英雄人物，已經過無數
次演唱說講，典型性格初步具備。《水滸傳》根據它以前在社會上廣泛流傳的水滸故事，
這些故事，經過口頭講演，日見完整。《西遊記》是根據一些高僧西域旅行的記載、佛
教故事和以此為內容的粗具規模的**。
四種長篇**，都是巨集偉的著作。經過長時間廣泛的流傳，差不多家喻戶曉，婦孺
皆知，是中國人民傳統的精神食糧。它們是深入人心的書，不只在思想意識方面，有的
並在實際生活上，給予人民以不可估量的影響。
單從結構上，可以看出，這四種**，都不是平凡之作，都是大手筆的產物，有獨
特的見解和藝術修養，有豐富的知識和組織能力。都是苦心經營，各有時代、藝術特色。
**的結構，也可以叫做佈局。它大致可以分為三部分，即總綱、分目和結局。古
人創作**，是很重視結構的。結構的形成是以主題思想為指導的。
《三國演義》以史實為根據，在寫作中，它確定以蜀漢為正統，但並不削弱對魏、
吳的刻劃，它以桃園結義開始，經過對各個重要人物的敘述描繪，突出三國之間的主要
矛盾鬥爭。三國時，人材眾多，群英崛起，謀士如雲，政治文化，多有可採，至如華佗
之醫，管輅之卜，也很生動有趣，它不遺漏一個重要人物，不遺漏一件重大事件，精心
組織，波瀾起伏。最後得出「合久必分，分久必合」的合乎歷史規律的推論，作為全部
**的結局。
《水滸傳》前幾十回，實際上是各個梁山人物的小傳，它接連寫了晁蓋、吳用、阮
氏兄弟、楊志、宋江、林沖、武松、石秀、盧俊義的出身、遭遇，生活和性格。每個人
的故事都可以成為一個完整的中篇或短篇。因為當時的水滸故事，是以人為單位的。施
耐庵統籌全書，他以誤放妖魔作為楔子，以智取生辰綱故事，突出一個「逼」字，
以這些人物齊集梁山為一結局。這樣的結構，在藝術上說是完整的。
《西遊記》的結構比較單純，它接連寫那八十一難，難難不同，有趣的故事層出不
窮，充滿幻想和幽默，具備藝術特色。以取經回來師徒都成正果為結局。
以上只是就其總綱和結局來談，其中的佈局穿插，輕重、取捨，各個作家的匠心運
轉之處，只有進一步研究才可以窺探它的結構藝術的奧祕。
三藝術的發展，有它自己的規律。多麼偉大的藝術成就，也是在前人的勞作和具體的
歷史條件下產生的，即使像如此輝煌的藝術精品——《紅樓夢》，也不能例外。在結構
上，《紅樓夢》是平地起樓臺，並非再創作，但如果沒有歷史上前幾種長篇**，特別
是《金瓶梅》一書的出現，《紅樓夢》是很難產生的。按照《紅樓夢》開端所寫，一會
兒叫「風月寶鑑」；一會兒叫「金陵十二釵」，又叫「情僧錄」，又叫「石頭記」。可
以斷言，這部**，是長期經營，屢經易稿，在故事結構上，是發生過多次重大變化的。
我甚至猜想，雖然《紅樓夢》是曹雪芹的一人創作，但他身邊一定有一兩個，甚至三四
個志同道合的朋友，具備高超的藝術見解，每章每段地和他討論，出點子，提意見，改
善補充。因為我實在驚歎，像《紅樓夢》這樣巨集偉的藝術結構，實非一個人的才力所能
達到。當然，我們也不能因此就說，《紅樓夢》是集體創作或是開會產生的**。
以下就談談《紅樓夢》的結構。《紅樓夢》第一回有言：
「後因曹雪芹於悼紅軒中，披閱十載，增刪五次，纂成目錄，分出章回。」就字面
看，這都和結構問題有關。作者為了使這部**不落俗套，在結構上，苦思冥想，慘淡
經營，是不可否認的事實。這部**，在綱領提起時，就不同凡響，完全是獨創。在進
入正文之前，作者把綱放得很長很長。第一回，從甄士隱寫起，然後提到了賈雨村，但
主要的是點明**要宣揚的思想，即「好了」思想。第二回，寫賈夫人仙逝揚州，是為
了**最重要人物之一的林黛玉即將出場。然而又不叫她即刻露面，卻寫冷子興演說榮
國府，使讀者得知本書所寫家族和環境的概況，使主角出場時有典型環境的依據，讀者
有充分的精神準備。
按照習慣，總綱應該放在第一回，作者卻點了一下又放下，接著環境敘述之後，就
使一些主要人物上場。這便是第三回，林黛玉初到賈府，賈府的一些頭面人物紛紛登場，
與林姑娘相見，實際是使他們與讀者相見。這一回，進一步詳寫賈府的勢派。
兩個主要人物見面了，如是俗手，一定就迫不及待地去寫賈寶玉和林黛玉的一見鍾
情，情意纏綿，糾纏不已。作者卻寫了出乎意外的寶玉摔玉，黛玉傷心這樣的事件，突
出兩個主角的性格特點，反而使兩人生疏起來。接著就去寫別人家的事，即第四回：
「薄命女偏逢薄命郎」。
直到第五回，作者才正式「曲演紅樓夢」，別開生面地表明本書十二個主要人物的
一生命運。《紅樓夢》一曲，以「開闢鴻蒙」四字開頭，是作者思想感情的傾注一擲，
有天崩地裂的感染力量。是長江大河的奔騰，高山瀑布的狂瀉。讀者一下子陷入作者所
宣揚的哲學思想境界裡去。這支曲子，隨著故事的，一直在讀者耳邊響著，一直伴
奏到第八十回。
這真是千古絕調，第一聲春雷，振聾發聵，在任何藝術作品中，也沒有遇到過。
四寫**應該是因人設事（情節），反過來，又可以見景生情（新的情節），這樣循
環往復，就成佈局，就成結構。
《紅樓夢》寫了一些大排場，比如秦可卿之死，這是為了表現王熙鳳的才幹而設；
寫了元春歸省，則藉此機會表現很多人物的身分、地位、性格。這些大排場，我們也可
以叫它中心事件。《紅樓夢》裡這些大事件都不孤立，前因後果都很清楚，而且潛伏很
長，波及很遠。比如元春歸省，這不只是繁華場面，它牽動著全書的佈局。最明顯的是
歸省修造了大觀園，使姐妹們都住進去，作為故事的中心場地。它又包括著許多小情節，
比如：歸省買來了小戲子，這就是芳官等人的出處，歸省要用尼姑，這就是妙玉的出處。
而這些人在書中，並非十分次要的人物。在這裡，大的情節又起綱的作用，它牽動著很
多小的情節。
曹雪芹在處理大情節時，總是像觀覽大江大河一樣，先找它的發源，細察它的匯流，
看好它的來龍去脈。比如第三十三回「不肖種種大受笞撻」，先是用「把他耳上帶的墜
子一撥」這樣一個小動作，極其生動地寫寶玉和金釧之調情。然後，出乎意外的王夫人
一巴掌，已經使事件嚴重，但作者暫把這個危機放下，接著寫「劃薔」，寫「撕扇子」，
寫「麒麟」，寫「訴肺腑」，這就是寫賈寶玉自己仍在隨波逐流地浮在愛情的無邊孽海
之上；而林、薛、史、花等人，卻以他為中原之鹿，正在進行殊死的情場大角逐。直到
寶玉迷離恍惚，六神無主，才寫「老爺叫他」，接著又是忠順王府來要人，又是賈環告
狀，這才是「不肖種種」，步步緊逼，氣上加氣，使得「大受笞撻」有聲有色。打過了，
接著又是賈母訓子，林黛玉抹眼淚，這樣情節相連，還容易揣想。而因此引起寶黛交諷，
甚至薛蟠耍無賴，玉釧調羹這一系列的小情節，都寫得這樣合情合理，自然生動，就非
曹雪芹不辦了。
他寫一箇中心事件，總是像在平靜的湖面上投一大石，不只附近的水面動盪，搖動
荷花，驚動游魚，也使過往的小艇顛簸，潛藏的水鳥驚起，浪環相逐，一直波及四岸；
投石的地方已經平息，而它的四周仍動盪拍擊不已。
這就叫做精心結構。
五書沒有寫完，作者就「淚盡而逝」，只留下八十回，並有人說都是草稿。這就給研
究它的結構造成極大的缺陷和困難。
按總綱推斷，上半部寫的是「極風月繁華之盛」，即那個「好」字；下半部當然要
寫到那個「了」字，即散了的筵席，倒樹的猢猻，乾淨了的茫茫大地。但這種變化，應
該是漸進的，絕不會是突變。這樣《紅樓夢》究竟要寫到多少回，就成了永久不能回答
的疑難。俞平伯說，可能要寫一百一十回左右，因為五十四回是個轉折。這也是推斷之
詞，究竟要寫多少回，即使曹雪芹，當時也很難預先估得那麼死。據魯迅說，八十回也
不過剛剛露出些悲音來。
高鶚續書，一開頭的回目，「佔旺相四美釣游魚，奉嚴詞兩番入家塾」，就給人不
倫不類的感覺。高的續文，對原著來說，是天上地下。但我們也應該退一步想：曹雪芹
死後，企圖續貂者，不下百種，皆成狗尾。不管怎樣，高鶚還是忠於曹氏的原來計劃，
極力追蹤原來旨意，求其吻合。雖然寫得死板僵硬，大致還是按照悲劇的路子走下來了，
最後重露一些起色，這也並不完全違背曹氏的「好了」思想，因為事物仍要向相反的方
向發展。
有這樣四十回續書，使愛讀完整故事的人，能得到比較圓滿的享受，這就是高鶚的
功績。如果他也給你來個大團圓，豈不更糟。高鶚雖然「閒且憊矣」，然而他是一個熱
中的人，並不是過來的人。他和曹雪芹的生活經歷，思想見解，距離很大，能做到這樣，
已經很不錯，所以他的書能夠長期附在驥尾上。
《三國演義》寫的是三國紛爭，天下雲擾，歷史上少有的動亂時代；《水滸傳》寫
的是五湖四海，各種職業身分的人；
《西遊記》寫的是西天佛地，近於海外奇談。它們的佈局方面幅員廣闊，可以馳騁，
都有方便之處。而《紅樓夢》所寫的只是寧榮二府，實際上是一個家庭，雖也寫到一些
親戚，如林如海、王子騰，都很簡略。寫薛家較詳，實際上等於住在一起，分院別居。
寫到一些外界景況，如宮廷寺廟，襲人家和晴雯家，也都是小枝小節。它寫的是一個家
庭內部的矛盾鬥爭，寫的是一個家庭的盛衰興敗史。這一家庭從何處興起，又從何處敗
亡？這就和在那麼一片不大的地方，修建一個大觀園一樣，在結構上，極費經營，極費
周折。在十七回，賈寶玉談大觀園的設計修建時，發表的一段議論，可以作為曹雪芹對藝
術處理，**結構的總見解。即：
任何藝術都要基於「天然」，「天然者，天之自然而有，非人力之所成」，不能
「人力穿鑿，扭捏而成」。因為，「非其地而強為地，非其山而強為山，雖百般精而終
不相宜」。
我們知道：**的結構，來自故事情節，而故事情節來自人物的思想行動，這都是
**於現實生活，符合生活的發展規律，才能形成的。
我們無妨再作一些註解：曹雪芹所說的天然，就是現實生活裡所有的，所存在的，
不是由作者無中生有，胡編亂講的。胡編亂講，便是「穿鑿扭捏」。生活裡一點兒影子
也沒有的東西，你硬要把它說成是現實，大加編排，那是說謊，是欺騙讀者，是造謠惑眾。六
寫長篇**，開頭容易，就像走前幾步棋一樣，頭頭是道，中間佈局已經不易，最
後結尾最難。《三國演義》最後以晉朝統一中國作結束，當然很完滿，這是藉助於歷史，
作者的苦心還很難見到。《西遊記》以取經回來，師徒都成正果結束，這也是故事的必
然，事前可以容易安排的。《水滸傳》，以七十回而論，蓼兒窪一夢，已近玄虛，只是
等於把更長的《水滸傳》，比較適當地剪裁一下，並非在結尾處做了多大功夫。《紅樓
夢》的結尾，因為雪芹已埋地下，世上更無能人，**影響，雖然如此之深遠，它的結
尾，只能無可奈何，將永久沒有下場了。
寫作長篇最容易遇到的問題是：中間枝蔓太多，前後銜接不緊，寫到後來，像漫步
田野，沒有歸宿；或作重點結束，則很多人物下落不明；或強作高潮，許多小流難以收
攏；或因生活不足，越寫越給人以空洞散漫之感；或才思虛弱，結尾已成強弩之末，力
不從心。甚至結尾平淡，無從回味；或見識卑下，流於庸俗。
至於中間佈局，並無成法。參照各家，略如繪畫。當濃淡相間，疏密有致。一張一
弛，哀樂調劑。人事景物，適當穿插。不故作強音，不虛張聲勢。不作海外奇談，不架
空中閣樓。故事發展，以自然為準則，人物形成，以現實為根據。
放眼遠大，而不忽視細節之精密；注意大者，而不對小者掉以輕心。腳踏在地上，
穩步前進，步步為營，寫幾章就回頭看看，然後找準方位，繼上征途。寫完之後，再加
調整。如此做去，或可稍有補救於萬一。
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