1樓：匿名使用者
教我如何不想她
劉半農天上飄著
些微雲，
地上吹著些微風。
啊！微風吹動了我的頭髮，
教我如何不想她？
月光戀愛著海洋，
海洋戀愛著月光。
啊！這甜蜜也似的銀夜，
教我如何不想她？
水面落花慢慢遊，
水底魚兒慢慢遊，
啊！燕子你說些什麼話？
教我如何不想她？
枯樹在冷風裡搖，
野火在暮色中燒，
啊！西天還有些殘霞，
教我如何不想她？
爐中煤——眷戀祖國的情緒
郭沫若啊，我年青的女郎！
我不辜負你的殷勤
你也不要辜負了我的思量。
我為我心愛的人兒
燃到了這般模樣！
啊，我年青的女郎！
你該知道了我的前身？
你該不嫌棄我黑奴鹵莽？
要我這黑奴的胸中
才有火一樣的心腸。
啊，我年青的女郎！
我想我的前身
原本是有用的餓棟樑，
我活埋在地底多年
到今朝總得重見天光。
啊，我年青的女郎！
我自從重見天光
我常常思念我的故鄉。
我為我心愛的人兒
燃到了這般模樣！
葉慈 的 當你老了
和聶魯達〈你的微笑〉節選
你需要的話，可以拿走我的麵包，
可以來拿走我的空氣，可是
別把你的微笑拿掉。
這朵玫瑰你別動它，
這是你的噴泉，
甘霖從你歡樂當中
一下就會噴發，
你的歡愉會冒出
突如其來的銀色浪花
其實唐宋元明清的大部分詩詞都是押韻飛
2樓：天願可成
那你該多讀一讀駢文，王勃的《騰王閣序》看了沒有？
3樓：匿名使用者
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。。。。
4樓：銀髮娃娃
眾人皆醉我獨醒，舉世皆濁我獨清
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚
開口便笑，笑古笑今，凡事付之一笑；大肚能容，容天容地，於人何所不
十句的壓韻的詩(現代詩)
5樓：匿名使用者
致橡樹我如果愛你——
絕不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
我如果愛你——
絕不學痴情的鳥兒
為綠陰重複單調的歌曲；
也不止像泉源
長年送來清涼的慰藉；
也不止像險峰
增加你的高度，襯托你的威儀。
甚至日光。
甚至春雨。
不，這些都還不夠！
我必須是你近旁的一株木棉，
作為樹的形象和你站在一起。
根，緊握在地下
葉，相觸在雲裡。
每一陣風過
我們都互相致意，
但沒有人
聽懂我們的言語。
你有你銅枝鐵幹，
像刀、像劍
也像戟；
我有我紅碩的花朵
像沉重的嘆息，
又像英勇的火炬。
我們分擔寒潮、風雷、霹靂；
我們共享霧靄、流嵐、虹霓。
彷彿永遠分離，
卻又終身相依。
這才是偉大的愛情，
堅貞就在這裡：
愛——不僅愛你偉岸的身軀，
也愛你堅持的位置，足下的土地。
當淚水在臉頰上流淌
當淚水在臉頰上流淌時.
我幸福，我的心靈不再寂寞.
寂寞，孤獨.
就像光著腳走著一條冰冷的小路. 是那麼的淒涼、痛苦.
但是.我相信，當我從中掙扎出來時
光明總會來到.
腳下感覺到溫暖，讓溫暖在身體中綻放.
不再淒涼.
照耀我的是那燦爛的陽光.
我的兩旁開出鮮豔的燦爛之花.
所有的寂寞都鎖淚水裡.
讓淚水把寂寞帶出身體.
讓心靈長出潔白的翅膀.
讓心靈呼吸.
讓心靈去展望著未來.
讓心靈在蔚藍的天空中翱翔!
雨巷 撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地，
默默行著，
冷漠，悽清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過像夢一般的
像夢一般的悽婉迷茫。
像夢中飄過
一支丁香地，
我身旁飄過這女郎；
她靜靜地遠了，遠了，
到了頹圮的籬牆，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲裡，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘。
再別康橋
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光裡的豔影，
在我的心頭盪漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康橋的柔波里，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉,是天上虹,
揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕裡放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。
6樓：孤寂≠空虛
世界上最遙遠的距離
世界上最遙遠的距離，不是樹之間的距離，
而是同根生長的樹枝，卻無法在空中相依;
世界上最遙遠的距離，不是樹枝無法相依，
而是相互瞭望的星星，卻沒有交匯的軌跡;
世界上最遙遠的距離，不是沒有交匯軌跡，
而是縱然有軌跡交匯，卻在瞬間無初尋覓;
世界上最遙遠的距離，不是瞬間無處尋覓，
而是我們幸運的相遇，卻終與愛失之交臂。
這個可以麼？
7樓：沉香長風
我回望一個個青檸一般的夏天
和那些與時間都無關的童年
心是這樣成長
又是怎樣落寄
如今都無從窺見
只是窗外的風還有海水的腥鹹
泥土卻已長出隔壁的斑斕
誰都未曾看見滄海化桑田
而心的海洋卻會在瞬間枯乾
我想要一個怎樣的夏天
8樓：萬事通
9樓：匿名使用者
等待春的降臨
還以你青春的顏色
鋪滿一片碧綠
綴著點點紫紅
黃葉枯乾是你輪迴的必經之路
春去春又回
你是否永不會老
而我的春天
他去了就永不再回
10樓：匿名使用者
一舟江上
無浪不動
天雲大巒
看鶴匿雲中
風歸於隱
濤山絕思
掛袍品茗
黑白之局
指間生死
江岸閱卷漸酣去
埋汗青數古今亂事
幾多滄桑
一把飛花祭流
折雪梅已春逍遙遊
卻皓月當空
遣人歸鄉
豪氣歸墨
只留捲上
江山如何
天下如何
韶華白首一夢矣
俱往矣看黃鶴幾度
何時到我
11樓：**的翅膀
母親是一艘大船
載著我們駛向大海
去追尋生命的奧祕
去探索世界的神奇
母親是一座高山
蘊藏著萬物
哺育我們成長
強壯我們的身心
母親是一曲動人的歌
帶著我們雲遊四方
用她那優美的曲調
頌吟著祖國的歷史
母親是一縷春風
吹生著世界萬物
盈盈的步履間
帶來了勃勃的生機
母親是絲絲春雨
滋潤著大地萬物
啊！母親
我愛你，你是我心中永遠的摯愛
詩怎麼壓韻啊
12樓：匿名使用者
1.看看王力的《詩詞格律》2.平仄 píngzè
[level and oblique tones] 平聲和仄聲，泛指詩文的韻律。
平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。
平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。自元朝周德清後，平分陽陰，仄歸上去，逐步形成陰平，陽平歸平，上聲，去聲歸仄，入聲取消的格局。
自古平仄失調，平仄和不拘平仄之爭是永恆的話題。3. 格律，指一系列中國古代詩歌獨有的，在創作時的格式、音律等方面所應遵守的準則。
中國古代近體詩、詞在格律上要求嚴格，其他如古體詩、現代詩歌、歐化詩歌等沒有確定的、嚴格的格律要求。 【格律的來由】 格律本來自**，在**散佚後，經研究者總結古詩歌的共同規律，便形成了今天看到的格律。 [【格律的要素】 詩詞格律一般有四大要素：
用韻、平仄、對仗、字數。其中律詩最為嚴格，必須滿足全部要素。近體詩中的絕句以及詞、散曲一般不需要對仗。
古體詩相對最為寬鬆，一般只有不嚴格的用韻的概念。4.壓韻 詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音韻和諧優美的形式叫壓韻。
也叫押韻。
壓韻也是構成一首詩歌的主要因素，不論是古體詩（遠代少數詩例外）或近體詩，都要求壓韻，沒有韻就不能成詩。所謂壓韻，就是在詩詞中一部分句子的末一字用同一個韻的字，使詩歌具備**感，讀起來既順口，又悅耳動聽，藉以增加詩的藝術感染力。同韻的字在一首詩中用於一部分句子的末尾，就叫做「韻腳」。
又因壓韻的字都在句子的末尾，所以又稱「韻角」。
一般壓韻詩都至少第2句和第4句壓韻,最多三句壓韻.
這裡舉唐人盧照鄰的《曲池荷》一詩為例：
浮香繞曲岸，圓影覆華池。
常恐秋風早，飄零君不知。
第二句末尾字 池chí和第四句末尾字 知zhī形成壓韻.
13樓：匿名使用者
讓砍柴的來告訴你吧，古典詩中，偶數句尾字押。如七絕,第二 四句要押，第一句可押可不押。第三句一定不能押。
韻有古今之分，古韻有韻書可參考，現在又有中華新韻，就是現在的漢語的韻。再說一下平仄，如果是新韻的話，第一，二，聲為平，三。四聲為仄。
古韻要去查韻書。韻也分平仄，平只能和平押，仄只能和仄押。
求一首壓韻的詩，每句開頭分別是我愛李鑫東
14樓：感恩人大
我舞殘劍花月前，
愛意滿滿藏心田。
你若有知請復我，
李府門前來見面。
鑫然柔情引飛燕，
東方破曉把手牽。
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